故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。

　　　　从刚生下来的那一天起，溥仪的人生就布满着不凡，只是正因他姓爱新觉罗。

在激战中中国军人牺牲时出现的慢镜头和系列回忆，令人感觉不是在进行残酷的战斗，而是在战斗休整时间或战斗胜利以后在烈士坟墓前凭吊时的回忆，这和不是你死就是我亡的实战环境严重不符

开场伊始，文隽就对昨日离去的金庸大师表示缅怀。